來源：MJJCN.com / mjjc.com 編譯：Badthriller
布拉德•桑德堡（Brad
Sundberg）擔任邁克爾•傑克遜（Michael
Jackson）的技術總監近20年。MJJC最近採訪了他，以下就是訪談內容：
問：以你在MJ專輯製作中的角色，技術總監具體是做什麼的？這個位置的要求是什麼？
答：我可以回答得很短，也可以回答得很長。短的答案是“準備好一切”；長的答案是：我的責任是讓我們工作的任何地方的任何錄音室達到邁克爾•傑克遜的標準。我和布魯斯•斯韋迪恩（Bruce Swedien）親密合作【不止在MJ專輯上，還在昆西•鐘斯（Quincy Jones）、芭芭拉•史翠珊（Barbra Streisand）等其他人的專輯上】，他對細節的重視獨一無二。錄音室裡每支麥克風、每根接線、每台機器和設備都必須調試，（如果可以的話）調到完美。光這個過程就要花上1、2個禮拜，這還是在專案正式開始前，這種情況常有。有趣的是，很少有製作團隊會這樣做，這也是我們的項目這麼好聽的關鍵原因。
而且，我會參與每天的錄音，準備好麥克風、耳機，訂錄音室，排好錄音帶，為邁克爾的喉嚨準備好熱水，謄寫好歌詞，甚至要煮咖啡！各個製作團隊製作同一個項目，時間很長但很值得。努力工作和奉獻也很值得，我有幸目睹並參與到這麼多音樂歷史的創造中。
問：在你開始參與《EO船長》（Captain EO）前是邁克爾的歌迷嗎？
答：我成長於上世紀70年代的加利福尼亞聖克魯茲市，聽許多音樂：平克•佛洛德（Pink Floyd）、斯迪利•丹（Steely Dan）、齊柏林飛船（Led Zeppelin）、範海倫（Van Halen）等等，但我也喜歡ABBA、比吉斯（The BeeGees）、葛羅莉亞•蓋羅（Gloria Gaynor）、金髮女郎（Blondie）、唐娜•莎曼（Donna Summer）和邁克爾•傑克遜的舞曲。我聽的時候會“仔細分析”，因為我想理解每個聲音、每個混響和效果。我放《顫慄》（Thriller）一直放到它被磨穿，然後再買一張。這裡面聲音的深度讓我著迷，當時我甚至還沒理解錄音。是的，我是歌迷。
問：你最喜歡的3首邁克爾歌曲是什麼？為什麼？
答：很難選，我的答案是：
1、《人之天性》（Human Nature）。我一直都喜歡那首歌，我的朋友史蒂夫•波卡洛（Steve Porcaro）知道。我們錄了一首續曲，叫《伸出你的手》（Someone Put Your Hand Out），但沒有收錄進《危險》（Dangerous）專輯。
2、《犯罪高手》（Smooth Criminal）。低音、節奏、大衛•威廉姆斯（David Williams）瘋狂的節奏吉他、傑瑞•黑（Jerry Hey）的號角、昆西指導音樂人們誰該幹什麼、邁克爾處於中心……太精彩了！我希望你當時在現場。
3、《我生命中的女人》（Lady In My Life）。這不是單曲，但非常棒。從技術角度說，這就像一段5分鐘的錄音課。每個聲音都純粹而簡單。從音樂角度說，我是羅德•坦普頓（Rod Temperton）的大歌迷。我和羅德合作了好幾年，他真的是天才。美妙的歌曲。
4、我知道你只問了3首歌，但我要慷慨地再說一首，《街頭流鶯》（Streetwalker），這就像一輛動力十足的小火車。我只要一聽到就迷上，但昆西不喜歡。我記得有天晚上從錄音室開車回家，當時邁克爾已經錄好了主音。我在車裡聽，淩晨3點把天窗打開。我幾乎就要把揚聲器播放壞了，用盡全力跟著唱。這可能不是最精雕細琢的創作，但節奏抓住了你，讓你欲罷不能。
如果這個歌單裡沒有《你會在那裡嗎》（Will You Be There）、《他是誰》（Who Is It）、《地球之歌》（Earth Song）、《莫斯科遊子》（Stranger In Moscow）、《比莉•珍》（Billie Jean）、《做某事》（Startin’ Something）、《她離開了我》（She’s Out Of My Life）、《自由高歌》（Jam）等也不公平。我不太遵守規則。
問：你說邁克爾委託你，讓你把音樂帶到夢幻莊園（Neverland）的每個角落。什麼樣的音樂會在夢幻莊園的庭院裡播放？什麼樣的音樂會在邁克爾為夢幻莊園某些區域設計的播放歌單上？
答：我不想說太多，但在夢幻莊園有一條不可打破的鐵律：邁克爾不允許放他的音樂。雖然我反對，但他是老闆，所以他的投票比我的更有力。
庭院（湖邊、主房、客房等）放一套定制的古典和迪士尼音樂。在遊樂園，他選擇珍妮（Janet）、Yes樂隊和喬•塞奇尼（Joe Satriani）的歌。就連一些範海倫和齊柏林飛船的歌曲也會在特定遊樂設施上播放。在遊樂園後的馬區和寵物樂園，我們會放更多傳統牛仔音樂。火車上也主要播放古典樂。
問：你和MJ在錄音室合作的所有歌裡，你最喜歡的是什麼？或者什麼歌曲的創作過程（從樣帶到完成）讓你印象深刻並為之著迷？
答：又是一個難以回答的問題，因為有太多了。我想應該是《鏡中人》（Man in the Mirror）。我當時還在錄音室周圍學習，能被叫來出席、觀察、學習並在《飆》（Bad）專輯上幫忙真莫大的榮幸。
《鏡中人》太棒了，其製作之宏大無可抵擋。我看到那首歌最初如何錄製、各個音樂人獻上他們的才華、一層層的和聲堆砌、安德列•克勞奇（Andre Crouch）的合唱團和席亞達（Siedah）跟邁克爾那最終掌控一切的主音。當時在西湖錄音室（Westlake Studio）裡有太多的天才，讓人興奮。布魯斯和邁克爾會向任何一個來訪的客人播放那首歌，放到最大聲（118db）。大家都無語，有時聽著最後一個音符唱完熱淚盈眶。
問：以你在MJ專輯製作中的角色，技術總監具體是做什麼的？這個位置的要求是什麼？
答：我可以回答得很短，也可以回答得很長。短的答案是“準備好一切”；長的答案是：我的責任是讓我們工作的任何地方的任何錄音室達到邁克爾•傑克遜的標準。我和布魯斯•斯韋迪恩（Bruce Swedien）親密合作【不止在MJ專輯上，還在昆西•鐘斯（Quincy Jones）、芭芭拉•史翠珊（Barbra Streisand）等其他人的專輯上】，他對細節的重視獨一無二。錄音室裡每支麥克風、每根接線、每台機器和設備都必須調試，（如果可以的話）調到完美。光這個過程就要花上1、2個禮拜，這還是在專案正式開始前，這種情況常有。有趣的是，很少有製作團隊會這樣做，這也是我們的項目這麼好聽的關鍵原因。
而且，我會參與每天的錄音，準備好麥克風、耳機，訂錄音室，排好錄音帶，為邁克爾的喉嚨準備好熱水，謄寫好歌詞，甚至要煮咖啡！各個製作團隊製作同一個項目，時間很長但很值得。努力工作和奉獻也很值得，我有幸目睹並參與到這麼多音樂歷史的創造中。
問：在你開始參與《EO船長》（Captain EO）前是邁克爾的歌迷嗎？
答：我成長於上世紀70年代的加利福尼亞聖克魯茲市，聽許多音樂：平克•佛洛德（Pink Floyd）、斯迪利•丹（Steely Dan）、齊柏林飛船（Led Zeppelin）、範海倫（Van Halen）等等，但我也喜歡ABBA、比吉斯（The BeeGees）、葛羅莉亞•蓋羅（Gloria Gaynor）、金髮女郎（Blondie）、唐娜•莎曼（Donna Summer）和邁克爾•傑克遜的舞曲。我聽的時候會“仔細分析”，因為我想理解每個聲音、每個混響和效果。我放《顫慄》（Thriller）一直放到它被磨穿，然後再買一張。這裡面聲音的深度讓我著迷，當時我甚至還沒理解錄音。是的，我是歌迷。
問：你最喜歡的3首邁克爾歌曲是什麼？為什麼？
答：很難選，我的答案是：
1、《人之天性》（Human Nature）。我一直都喜歡那首歌，我的朋友史蒂夫•波卡洛（Steve Porcaro）知道。我們錄了一首續曲，叫《伸出你的手》（Someone Put Your Hand Out），但沒有收錄進《危險》（Dangerous）專輯。
2、《犯罪高手》（Smooth Criminal）。低音、節奏、大衛•威廉姆斯（David Williams）瘋狂的節奏吉他、傑瑞•黑（Jerry Hey）的號角、昆西指導音樂人們誰該幹什麼、邁克爾處於中心……太精彩了！我希望你當時在現場。
3、《我生命中的女人》（Lady In My Life）。這不是單曲，但非常棒。從技術角度說，這就像一段5分鐘的錄音課。每個聲音都純粹而簡單。從音樂角度說，我是羅德•坦普頓（Rod Temperton）的大歌迷。我和羅德合作了好幾年，他真的是天才。美妙的歌曲。
4、我知道你只問了3首歌，但我要慷慨地再說一首，《街頭流鶯》（Streetwalker），這就像一輛動力十足的小火車。我只要一聽到就迷上，但昆西不喜歡。我記得有天晚上從錄音室開車回家，當時邁克爾已經錄好了主音。我在車裡聽，淩晨3點把天窗打開。我幾乎就要把揚聲器播放壞了，用盡全力跟著唱。這可能不是最精雕細琢的創作，但節奏抓住了你，讓你欲罷不能。
如果這個歌單裡沒有《你會在那裡嗎》（Will You Be There）、《他是誰》（Who Is It）、《地球之歌》（Earth Song）、《莫斯科遊子》（Stranger In Moscow）、《比莉•珍》（Billie Jean）、《做某事》（Startin’ Something）、《她離開了我》（She’s Out Of My Life）、《自由高歌》（Jam）等也不公平。我不太遵守規則。
問：你說邁克爾委託你，讓你把音樂帶到夢幻莊園（Neverland）的每個角落。什麼樣的音樂會在夢幻莊園的庭院裡播放？什麼樣的音樂會在邁克爾為夢幻莊園某些區域設計的播放歌單上？
答：我不想說太多，但在夢幻莊園有一條不可打破的鐵律：邁克爾不允許放他的音樂。雖然我反對，但他是老闆，所以他的投票比我的更有力。
庭院（湖邊、主房、客房等）放一套定制的古典和迪士尼音樂。在遊樂園，他選擇珍妮（Janet）、Yes樂隊和喬•塞奇尼（Joe Satriani）的歌。就連一些範海倫和齊柏林飛船的歌曲也會在特定遊樂設施上播放。在遊樂園後的馬區和寵物樂園，我們會放更多傳統牛仔音樂。火車上也主要播放古典樂。
問：你和MJ在錄音室合作的所有歌裡，你最喜歡的是什麼？或者什麼歌曲的創作過程（從樣帶到完成）讓你印象深刻並為之著迷？
答：又是一個難以回答的問題，因為有太多了。我想應該是《鏡中人》（Man in the Mirror）。我當時還在錄音室周圍學習，能被叫來出席、觀察、學習並在《飆》（Bad）專輯上幫忙真莫大的榮幸。
《鏡中人》太棒了，其製作之宏大無可抵擋。我看到那首歌最初如何錄製、各個音樂人獻上他們的才華、一層層的和聲堆砌、安德列•克勞奇（Andre Crouch）的合唱團和席亞達（Siedah）跟邁克爾那最終掌控一切的主音。當時在西湖錄音室（Westlake Studio）裡有太多的天才，讓人興奮。布魯斯和邁克爾會向任何一個來訪的客人播放那首歌，放到最大聲（118db）。大家都無語，有時聽著最後一個音符唱完熱淚盈眶。
問：你能詳細告訴我們樣帶的錄音過程是怎樣的嗎？MJ放完他的創意後會對你說什麼？你們其他人會在MJ身邊如何參與進來？你會照他說的去做嗎？還是跟他一起聽你編曲時投入的創意？
答：樣帶的錄製沒有固定或特定的方式，但邁克爾通常會在錄製一首新歌後讓我們中的某人跟他一起合作。
我們會找來鍵盤手/編排者【約翰•巴恩斯（John Barnes）、邁克爾•巴迪科爾（Michael Boddicker）、拉裡•威廉姆斯（Larry Williams）、雷特•勞倫斯（Rhett Lawrence）、布拉德•巴克瑟（Brad Buxer）】，邁克爾會向我們唱節奏部分。編排者會把邁克爾的要求轉進鼓機，然後加入低音和旋律。我們通常會錄下基本的唱段和一些和聲以供參考。整個過程可能會花上3、4個小時，一首歌就誕生了。這需要緊密合作，許多創意會接受並錄製。並不是每個創意都會保留和使用，但有很多的集體討論創意和嘗試。
問：如果讓你描述一下在邁克爾•傑克遜的專輯製作裡最艱難的部分，那會是什麼？
答：睡眠！！！時間很緊，我通常會比別人早到錄音室2小時，等大家都離開了，我可能還要再待2 – 3個小時。我白天9 – 10點就開始工作，一直工作到淩晨2點，我家離錄音室要開40分鐘的車。幾天這樣沒關係，但如果10 – 14個月這樣，你試試看。但我還是很喜歡工作的，錄音室裡的合作團隊都很棒。美味的食物、漂亮的錄音室、精彩的音樂、無比的天才 —— 還有什麼好抱怨的呢。
問：在你跟邁克爾合作的專案裡，哪一個最深地影響了你的職業生涯？
答：《危險》。那是我的過渡期。我當時正經營自己的安裝業務（我真的喜歡），同時還在錄音室工作。昆西沒有參與這個項目，這有點怪。音樂圈和大眾聽的東西正在改變，於是邁克爾啟用了3支製作團隊，效果很棒。
從技術層面上說，我們正在用更多歌曲、更多錄音室、更宏大的混音等創造和打破所有的規則。我認為《自由高歌》在4錄音帶機上有160道音軌，必須同時在2間錄音室的2個控制台上混音。很瘋狂，但我們做到了。我認為這影響了我的職業生涯（無論在錄音室內還是錄音室外），就是不要害怕嘗試一切，永遠爭取完美。
問：這些年來，從《飆》到《赤色風暴》（Blood on the Dance Floor）等專輯，MJ是如何成熟或改變的？他是如何提高的？
答：《EO船長》期間，他基本上還是個孩子，只比我大5歲。老實說，他的幽默、信任度、對卓越的追求和他對表演創作的熱愛從未改變或減少。即使有，也是隨著年齡的增長變得更強烈了。我認為在後來的專輯裡，他開始試驗一些像是《嗎啡》（Morphine）和《鬼怪》（Ghosts）之類的歌曲。更黑暗的主題，但音樂沒得說。
問：MJ在專輯選歌階段是怎麼樣的？你是如何為專輯選歌的？你對於有些歌為什麼被選上或沒被選上有什麼內部消息嗎？有沒有哪些差點就被選入專輯的好歌是我們沒聽過的，而你認為今天可以成為超級金曲的？
答：這就得說到著名的軟木板了！！我記得每張專輯錄製期間，他都在自己休息室/辦公室的畫架上放一塊軟木板，每首歌的名字都寫在一張3 x 5的索引卡上，它們會以從強到弱的順序釘在板上。只要有新的部分加進去、新的歌錄製了等等，這些歌就會在板上不停換位置。這基本上取決於項目，是由昆西/邁克爾/布魯斯主導的。一旦有15首左右的歌曲被選中，這塊板就被更多地用來排列專輯裡的歌曲順序。
至於那些差點入選的歌曲：我個人的最愛是《街頭流鶯》、《伸出你的手》和《惡作劇》（Monkey Business）。
問：你記得哪些邁克爾時至今日仍未發行的歌曲嗎？如果記得，哪些是你的最愛？你能給我們說說這些未發行歌曲嗎？
答：抱歉 —— 我知道許多歌曲，但我不能說。
問：邁克爾在錄音室裡擅長操作按鈕之類的嗎？你和他合作幾年後，他有沒有變得更擅長？
答：邁克爾根本不懂技術。零！他可能偶爾會推動一些音量控制器，但他不會調EQ或混響。即便如此，我認為錄音室讓他很舒適，幾乎就像家。那裡非常安全，他可以工作、大笑和做自己。
問：MJ可以玩多少種樂器？分別是什麼？他有多擅長？
答：他能在鍵盤上彈旋律，但我不會稱他是個好的演奏者。記住，當你能馬上打電話找來葛列格•菲利格內斯（Greg Phillinganes）和蘭迪•克貝爾（Randy Kerber），你就不需要做太多了。之前，他在《滿足為止》（Don’t Stop）上敲擊瓶子。邁克爾的樂器就是他的聲音 —— 我們有許多天才來處理其它所有東西。
問：你為MJ準備巡演時會包括什麼？
答：準備巡演是在專輯發行後（或正熱賣時），樂隊當時在巡演。我們從根本上重新製作歌曲，讓它們更適合邁克爾在一場接一場的演出中演唱和表演。我會在我的研討會上詳細講述。
問：請告訴我們《堅守信念》（Keep the Faith）的故事，你們如何放棄了原版，而通宵重新錄製了一個全新的版本？
答：抱歉，我現在不能講，我會在研討會上細說。我不能透露太多！:）
問：我們想聽一個以你和MJ親身合作經歷為基礎的故事。哪一個是讓你最難忘的？
答：他好奇心很強，很愛我的女兒。當我的女兒艾曼達（Amanda）還在蹣跚學步時，我的妻子黛比（Debbie）會把她帶進錄音室（當時是在《危險》專輯時期），我們就能偶爾互相見面。邁克爾會和蓋著毯子的艾曼達在地板上，玩玩具和小人。他會說：“她正沉浸在她的小小世界裡，對嗎？”
還有一次，我們把一節火車送到夢幻莊園。我在火車上裝了一個巨型音樂系統，等邁克看到時它就已經弄好了。他異常興奮，當我們發動後高興得大笑。黛比和艾曼達那天也在夢幻莊園，他拉著艾曼達的手，看著火車繞著夢幻莊園轉時止不住地微笑。
問：你對邁克爾（這個人而不是藝術家）最美的記憶是什麼？
答：許下心願基金會（Make-A-Wish Foundation）。當夢幻莊園準備好迎接八方來客時，我們會開始看到四面而來的客人，他們想和邁克爾在一起。許多年輕的客人都是“許下心願”項目的一員，他們已經病入膏肓。邁克爾帶他們參觀夢幻莊園，讓他們觸摸長頸鹿或摩天輪的遊樂設施，這是許多人遠遠想不到的。這就是他們的最終心願，他讓這成真。我記得他們的臉龐、感激不盡的父母，知道他們未來可能會有無限的悲傷。邁克爾奉獻了自己的時間，這是天大的禮物。
問：邁克爾對你惡作劇過嗎？你能告訴我們什麼有趣的故事嗎？
答：這都不算惡作劇，但我有時會分享一個有趣的回憶。我不會跳舞，但卻喜歡舞曲。當我們製作《你給我的感覺》（The Way You Make Me Feel）、《自由高歌》、《飆》、《街頭流鶯》等歌曲時，我常常會跟著音樂點頭。邁克爾會大笑道：“布拉德跳舞啦！”我忍不住……音樂太強勁了！所以他會開始稱我為“Really Really Brad（《飆》裡歌詞“Really Really Bad”的諧音）。”我喜歡他的揶揄，因為他沒惡意、很輕鬆。
問：你在回憶錄裡說：“我能一頁頁地寫親眼目睹的簡單善舉。”能回憶一些嗎？歌迷聽到這些故事總會覺得溫暖。
答：我已經見到了“許下心願”基金會的夢幻莊園遊，但他的朋友和歌迷還會參觀錄音室。《歷史》（HIStory）專輯錄製期間，一些歌迷會出現在紐約的錄音室外，他把他們帶進來參觀一下、簽簽名。在紐約錄製一段兒童合唱期間，他讓我穿成聖誕老人的樣子，我們給他們送去聖誕禮物。當我們的一個助理錄音師要做大手術時，我們在錄音室辦了一場盛大的家庭聚餐向他致意，邁克爾給了他許多禮物和電影。他的身體力行讓一切更有意義。
問：根據你的印象，邁克爾這麼多年是如何變化的？（不是外在或所謂“怪癖。我是指和他交流時，你感覺到了他的性格有什麼變化嗎？）
答：我不是他最好的朋友，但我認為自己是一個值得信賴的朋友。那些年來，我沒有看到他的性格有什麼變化，沒看到他對音樂、電影、幻想、建築、繪畫、遊戲、笑聲、自然等天真的愛有什麼變化。他每次走進錄音室或當我看到他在夢幻莊園或在電臺都市音樂大廳（Radio City Music Hall）的舞臺上時，他沒有一次不擁抱我。我所認識的邁克爾沒有改變，改變的是這個世界。
問：是什麼鼓舞你把你和邁克爾合作的經歷分享給他的歌迷？
答：邁克爾去世後，我在一本雜誌上讀到一篇文章說跟邁克爾合作有多麼瘋狂：猩猩、象人骨、蛇等等。我不認識這個作者，他也沒有進過錄音室或夢幻莊園。都是匿名消息人士和小報垃圾。我受夠了媒體和想撈外快的人，隨心所欲地說和寫自己想像中的東西，背後卻沒有一點真相。我寫過一些文章，關於我和邁克爾在一起的歲月，它們很受歡迎。
巴黎的一群歌迷找到我，讓我開一場研討會，想真正探討一下我們在錄音室和夢幻莊園的歲月。我開始寫書（正在寫作中），想要概括這18年來的故事。我想實實在在地記錄與現今最獨特的藝人一起工作是什麼感覺。沒有揣測、沒有大道理，只是介紹一個我深深尊敬並當作朋友的人。是的，這可能是獻給歌迷，但也是獻給我的孩子，獻給邁克爾的孩子。我想讓他們有身臨其境的感覺，參與到一段精彩的旅程中。
問：歌迷從你的“和邁克爾•傑克遜在錄音室”（In the Studio with Michael Jackson）研討會離開時能得到什麼？在紐約和在巴黎的研討會的亮點是什麼？
答：我希望以上的答案能給你暗示。我參與了非常特別的東西。我不特別，我只是在一個很棒的時刻參與了一支很棒的團隊。兩場研討會很像，新的回憶會浮現，新的故事會講述。我希望大家離開時會覺得我向他們介紹了一個朋友。
問：邁克爾到處都有歌迷，許多歌迷想參加卻由於距離的問題而不能來，有沒有計畫在一本書或其它地方的研討會中分享這些內容？
答：是的！有一本書正在創作中，但這些研討會能把那些記憶帶回來，所以我想在書完成前再開幾場研討會。我們今年會在紐約和巴黎召開研討會，德國、挪威和英國的歌迷也表現出很大的興趣。我希望1月份能來洛杉磯西湖錄音室開一場，一切都是從那裡開始的。
問：你想跟邁克爾•傑克遜的歌迷說些什麼嗎？
答：邁克爾真心愛他的歌迷。沒有什麼致敬演出、研討會或影片能代替他與生俱來的才華。我有幸認識他，珍惜那些觀看他在錄音室跳繞圈太空步、和西斯（Seth）唱音階、從舞臺一邊看他在10萬名尖叫的歌迷面前表演的回憶。如果他坐在對面房間，我能聽到他的笑聲。他是專家、完美主義者、藝人、歌手、舞者、爸爸和朋友。我想念他，我知道你們也是。感謝讓我與你們分享這些回憶。
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